АФИША НА СЕГОДНЯ / ЗАВТРА
Современный театр: как выбирать и как смотреть...
Критика
Четыре тела – один голос

Четыре тела – один голос

Автор: Андрей Плотницкий. 7 и 8 мая в новом культурном центре «Хитровка» прошел танцевальный перформанс «Красный квадрат». Четыре человека на протяжении часа последовательно выполняли задания монотонного голоса, который им говорил то прыгать, то дотягиваться носом до левого колена. Действия чисто телесные. Самым важным было то, что задания для всех одинаковые, однако тела у всех разные, соответственно, и выполняют они их по-разному. Собственно, за этим и интереснее всего наблюдать, когда каждый, находясь в самом процессе, выполняет каждый приказ по-своему. Более того, ни тон, ни ритм голоса никак не меняется, однако действие «держит». Постепенно задачи усложняются, а исполнители устают, от этого телесное...
И все-таки не то…Спектакль по пьесе А. Чехова "Чайка " в театре имени М. Булгакова

И все-таки не то…Спектакль по пьесе А. Чехова «Чайка » в театре имени М. Булгакова

  14 января на сцене театра им. Булгакова была представлена премьера постановки студентов-выпускников ГИТИСа (мастерская Каменьковича-Крымова).  На этот раз ребята постарались «по-крымовски» преподнести текст Чехова и поработали с более чем популярной «Чайкой»–«Чайка. Нет, не то…». Автор художественного оформления спектакля, Анна Кострикова, была номинирована на «Золотую маску» в 2015 году за сценографию к спектаклю Д. Крымова «О-й . Поздняя любовь». Знакомые черные костюмы, заляпанные белой краской (птичьим пометом) и выразительный грим: белые лица и подводка.  Сама чайка сделана из белых оборванных тряпок. Вся сценография очень камерная и лаконичная–без бутафории. Интересным ходом стало пробить дыру в сцене для озера, куда перед последним...
Context Festival: как мир балета открыл свои двери

Context Festival: как мир балета открыл свои двери

    C O N T E X T   F E S T I V A L История о том, как мир балета открыл для нас свои двери _______________________________________________________ Нет, я не стала примой Большого театра, я (и еще порядка 15 счастливчиков) просто была волонтёром на фестивале современной хореографии «Context. Диана Вишнёва». Официальный сайт фестиваля: http://dianavishneva.com/ru/context_fest/2015/ Уже третий год в конце ноября московское балетное (и не только) сообщество оживляется, потому что в столице проходит фестиваль современной хореографии «Context», арт-директором которого является неповторимая прима-балерина Диана Вишнёва. Сама прима в последнее время все чаще появляется на сцене не в роли очередной принцессы...
Итоги обсуждения спектакле Ю. Бутусова "Макбет.Кино" и "Бег"

Итоги обсуждения спектакле Ю. Бутусова «Макбет.Кино» и «Бег»

Обсуждение спектаклей «Макбет. Кино» и «Бег» прошло в дружеской атмосфере кухонной беседы. Для нас — это новый формат. Ребята делились своими впечатлениями и подслушанными, порой очень забавными, высказываниями других зрителей. Дискуссия развивалась вокруг нескольких тем, важных для понимания режиссерского стиля Юрия Бутусова и культурного контекста, в котором он работает: деконструкция классического текста пьесы, ключевые особенности сценографии, взаимодействие с разными театрами и актерскими труппами.   Благодарим всех за активное участие и особенно наших партнеров,Лаборатория культурных проектов! Следите за информацией о следующих совместных мероприятиях. Фотоотчет подготовили Валерия Кайде и Александра Орлова.  
Спектакли-состояния о женском выборе (рецензия на спектакли "Вкус граната" и "Дом восходящего солнца")

Спектакли-состояния о женском выборе (рецензия на спектакли «Вкус граната» и «Дом восходящего солнца»)

Автор: Андрей Плотницкий В пятницу 23 октября в Московском Мюзик-Холле прошел «Вечер современной хореографии». На нем было представлено два абсолютно разных и по-своему интересных спектакля: весьма фантазийная работа Соны Овсепян «Вкус граната» и концептуальный танц-театр от Павла Глухова – «Дом восходящего солнца». Для многих будет очевидно, что эти постановки не имеют абсолютно ничего общего между собой. И ведь, действительно, они сработаны практически диаметрально противоположно. Однако, именно, чтобы понять эту линию с двумя концами, стоит отрефлексировать каждый из спектаклей. Начнем со «Вкуса граната». Это был уже второй показ данной работы, но от этого он не стал менее интересным. Первое, что, возможно,...
Заложник нашей памяти (рецензия на спектакль "Гамлет" (NET)

Заложник нашей памяти (рецензия на спектакль «Гамлет» (NET)

Автор: Дмитрий Зубанков Однажды в одном кафе я подслушал разговор двух девушек, которые спорили о сюжете «Гамлета». Выходило, что они обе сюжет примерно помнили, но масса событий забылась, склеилась, изменилась или вовсе потерялась, остался Гамлет, который сильно хочет отомстить за смерть отца, но решиться на убийство никак не может, и Офелия, с которой у него «все сложно». А еще — Гамлет умирает в конце. Любое обращение к судьбе Гамлета — это прямое обращение к памяти каждого человека, к его эстетическому и культурному образованию. Любое обращение в современном театре к «Гамлету» — это переосмысление, конфронтация с текстом, реконструкция и оголение сюжета,...
Великая Британская империя ("Гамлет: Камбербэтч")

Великая Британская империя («Гамлет: Камбербэтч»)

Автор: Анна Власова-Мрдуляш. В этот час гений садится писать стихи. В этот час сто талантов садятся писать стихи. В этот час тыща профессионалов садятся писать стихи. В этот час сто тыщ графоманов садятся писать стихи. В этот час миллион одиноких девиц садятся писать стихи. В этот час десять миллионов влюбленных юнцов садятся писать стихи. В результате этого грандиозного мероприятия Рождается одно стихотворение. Или гений, зачеркнув написанное, Отправляется в гости. Давид Самойлов Рядом с кинотеатром «Формула Кино Горизонт» непривычная публика: мужчины в костюмах и пальто, женщины в строгих платьях и на каблуках. Люди пришли не на фильм, а на спектакль — это...
"Удерживая время" (фестиваль "Территория")

«Удерживая время» (фестиваль «Территория»)

Автор: Светлана Анош. 6 октября на сцене Центра имени Мейерхольда состоялся показ спектакля «Удерживая время«. Его режиссер, Рашид Урамдан, французский хореограф, основатель студии “Fin Novembre” и Ciel L’A привез постановку на юбилейный – десятый – фестиваль «TERRИTORИЯ». Урамдан, уже известный зрителям фестиваля по спектаклю “Сфумато”, основанному на свидетельствах беженцев, в этот раз обратился к теме скоротечности неумолимого времени. Идея постановки раскрывается через созданную во Франции хореографическую концепцию, которую воплотили на сцене ЦИМа 14 русских танцоров труппы «Балет Москва»: К. Абузова, М. Бодрова, Г. Грачева, А-Ш Куйо, И. Лобкова, О. Тимошенко, Р. Андрейкин, И. Бекагаев, А. Именов, К. Матулевский, А. Нарутто,...
Облако-рай

Облако-рай

Текст: Антон Хитров, портал «Colta.ru» «Когда гора сменила свой наряд» (реж. Хайнер Гёббельс) на «Золотой маске» В традиционных жанрах музыкального театра режиссура (или, положим, хореография) и композиция — раздельные дисциплины: кто-то пишет музыку, кто-то ставит на нее спектакль. У Хайнера Гёббельса все совсем по-другому: он — композитор, пользующийся в своих партитурах выразительными средствами театра (актер, мизансцена, свет, цвет). Для него композиция включает в себя режиссуру — или наоборот: это зависит от того, рассматриваем ли мы работы Гёббельса в контексте современного театра или современной академической музыки. Принимая предложение вокального театра Carmina Slovenica, Гёббельс посвятил спектакль «Когда гора сменила свой наряд» (в оригинале — «When the...
Иван Кушнир: «Нужно, чтобы жизнь качала»

Иван Кушнир: «Нужно, чтобы жизнь качала»

Текст: Александра Дунаева, портал «Colta.ru» Мюзикл «Зомби-зомби-зомби» (реж. Николай Дрейден) Сегодня в столичном «Гоголь-центре» стартует серия премьерных показов спектакля «Хармс. Мыр» — новой работы одного из протагонистов молодого русского театра Максима Диденко, только что ставшего обладателем главного режиссерского приза петербургской премии для молодых «Прорыв». Музыку к «Хармс. Мыр» написал постоянный соавтор режиссера композитор Иван Кушнир, ранее приложивший руку и к «Леньке Пантелееву» (2012), с показов которого на «Золотой маске» началась столичная слава Диденко, и к нашумевшей «Конармии» в Мастерской Дмитрия Брусникина. После того как в конце нынешней зимы Кушнир выпустил в Петербурге спектакль «Зомби-Зомби-Зомби», нарушивший все привычные представления о том, как может...
Яндекс.Метрика