АФИША НА СЕГОДНЯ / ЗАВТРА
Современный театр: как выбирать и как смотреть...
Записи автора
Спектакли-состояния о женском выборе (рецензия на спектакли "Вкус граната" и "Дом восходящего солнца")

Спектакли-состояния о женском выборе (рецензия на спектакли «Вкус граната» и «Дом восходящего солнца»)

Автор: Андрей Плотницкий В пятницу 23 октября в Московском Мюзик-Холле прошел «Вечер современной хореографии». На нем было представлено два абсолютно разных и по-своему интересных спектакля: весьма фантазийная работа Соны Овсепян «Вкус граната» и концептуальный танц-театр от Павла Глухова – «Дом восходящего солнца». Для многих будет очевидно, что эти постановки не имеют абсолютно ничего общего между собой. И ведь, действительно, они сработаны практически диаметрально противоположно. Однако, именно, чтобы понять эту линию с двумя концами, стоит отрефлексировать каждый из спектаклей. Начнем со «Вкуса граната». Это был уже второй показ данной работы, но от этого он не стал менее интересным. Первое, что, возможно,...
Облако-рай

Облако-рай

Текст: Антон Хитров, портал «Colta.ru» «Когда гора сменила свой наряд» (реж. Хайнер Гёббельс) на «Золотой маске» В традиционных жанрах музыкального театра режиссура (или, положим, хореография) и композиция — раздельные дисциплины: кто-то пишет музыку, кто-то ставит на нее спектакль. У Хайнера Гёббельса все совсем по-другому: он — композитор, пользующийся в своих партитурах выразительными средствами театра (актер, мизансцена, свет, цвет). Для него композиция включает в себя режиссуру — или наоборот: это зависит от того, рассматриваем ли мы работы Гёббельса в контексте современного театра или современной академической музыки. Принимая предложение вокального театра Carmina Slovenica, Гёббельс посвятил спектакль «Когда гора сменила свой наряд» (в оригинале — «When the...
Иван Кушнир: «Нужно, чтобы жизнь качала»

Иван Кушнир: «Нужно, чтобы жизнь качала»

Текст: Александра Дунаева, портал «Colta.ru» Мюзикл «Зомби-зомби-зомби» (реж. Николай Дрейден) Сегодня в столичном «Гоголь-центре» стартует серия премьерных показов спектакля «Хармс. Мыр» — новой работы одного из протагонистов молодого русского театра Максима Диденко, только что ставшего обладателем главного режиссерского приза петербургской премии для молодых «Прорыв». Музыку к «Хармс. Мыр» написал постоянный соавтор режиссера композитор Иван Кушнир, ранее приложивший руку и к «Леньке Пантелееву» (2012), с показов которого на «Золотой маске» началась столичная слава Диденко, и к нашумевшей «Конармии» в Мастерской Дмитрия Брусникина. После того как в конце нынешней зимы Кушнир выпустил в Петербурге спектакль «Зомби-Зомби-Зомби», нарушивший все привычные представления о том, как может...
Фокус-покус

Фокус-покус

Текст: Александр Зельдович, портал «Colta.ru« «Синяя птица» (реж. Борис Юхананов), Электротеатр «Станиславский»   На премьеру монументальной трилогии «Синяя птица» худрука Электротеатра «Станиславский» Бориса Юхананова столичное театрально-критическое сообщество отреагировало изрядной оторопью. Пока теоретики собираются с мыслями, редакция решила предоставить слово практику: специально для COLTA.RU о морфологии и поэтике юханановской «Синей птицы» размышляет кинорежиссер Александр Зельдович. Я не буду много говорить об отличном профессиональном качестве всего — от актерской игры, разнообразной, эмоциональной и подлинной, до блестящей сценографии, костюмов и пластики. Я хочу зафиксировать ту новацию, то новое художественное мировоззрение, которое этот спектакль демонстрирует. Это мировоззрение в том, как оно реализовано, возвращает нас к аттракциону как таковому...
Голос чужих времен

Голос чужих времен

Текст: Марина Давыдова, портал «Colta.ru» «Возмездие» (реж. Клим), Центр драматургии и режиссуры, выдвинут на «Золотую маску» Только что выдвинутый на «Золотую маску» спектакль Клима «Возмездие» идет в Центре драматургии и режиссуры, в котором еще недавно кипела жизнь. Кипела, кипела, да с приходом нового директора Дмитрия Балагуты как-то вся ненароком выкипела. Зрителей почти нет, буфет не работает даже во время пятичасового спектакля, чтобы попить водички из кулера, надо попросить у служительницы стакан: она принесет его откуда-то из недр административной части. Афиши, украшающие фасад здания, заставляют думать, что здесь поместился не муниципальный театр, а головной офис какого-то антрепризного чеса. И вот посреди...
Академгородок.doc

Академгородок.doc

Текст: Антон Хитров, портал «Colta.ru» «Элементарные частицы» (реж. Вячеслав Дурненков), Театр на Таганке Выпустив в прошлом сезоне два спектакля в рамках проекта«Группы юбилейного года» в Театре на Таганке, Семен Александровский вновь возвращается к теме шестидесятничества, советского социального романтизма и его последующего кризиса. На этот раз героями новой постановки режиссера стали не «лирики», а «физики» — в буквальном смысле слова: в новосибирском театре «Старый дом» Александровский выпустил спектакль об Академгородке — уникальном научном центре, основанном возле Новосибирска в 1957 году, на волне эйфории оттепели. «Элементарные частицы» — второй опыт сотрудничества Александровского со «Старым домом»: два года назад он уже поставил в Новосибирске...
Энергия. Заблуждения

Энергия. Заблуждения

Текст: Зара Абдуллаева, портал «Colta.ru» «Дыхание» (реж. Кэти Митчелл), «Тартюф» (реж. Михаэль Тальхаймер) — спектакли фестиваля «NET» Два спектакля театра Schaubühne am Lehniner Platz, показанные на фестивале NET, представили Кэти Митчелл и Михаэля Тальхаймера в неожиданной для них режиссуре. Радикально, казалось бы, сменив стиль, приемы — сам художественный метод, знаменитые театральные практики, между которыми ноль сходства, озадачили московскую публику, возбудив ее дискуссионные порывы. Кэти Митчелл после фундаментальной перестройки сценической технологии в Schaubühne («Фрекен Жюли», прошедшая на фестивале NET-2012 под названием «Кристина», «Желтые обои») сочинила буквальный, как наглядное пособие, опус «Дыхание». Михаэль Тальхаймер, экс-руководитель Deutsches Theater, склонный на собственной территории к минималистской и загадочной режиссуре «из ничего», поставил...
Dostoyevsky-trip

Dostoyevsky-trip

Текст: Дмитрий Ренанский, портал «Colta.ru» «Братья» (реж. Евгения Сафонова), Приют Комедианта Фигура петербурженки Евгении Сафоновой всегда резко выделялась на общем фоне «поколения молрежей», вышедших на сцену в начале 2010-х и определяющих сегодня облик нового русского театра. За четыре года, прошедших со времен премьеры первой крупной ее работы — «Царей» Хулио Кортасара на Малой сцене Александринки, Сафонова выпустила в Петербурге только две постановки: весной 2012-го — верных духу и букве подлинника Дороты Масловской «Двух бедных румын, говорящих по-польски» в «Этюд-театре» и вот теперь — спектакль по мотивам «Братьев Карамазовых» в маленьком, но гордом «Приюте комедианта». За эти годы у Сафоновой были, конечно, еще...
Исступление режима

Исступление режима

Текст: Роман Должанский, «Коммерсант.ru» «Борис Годунов» (реж. Констанстин Богомолов), Ленком Московский театр «Ленком» открыл сезон премьерой «Бориса Годунова» — фантазией Константина Богомолова по мотивам трагедии Пушкина. Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.  Спектакль Константина Богомолова не трагедия. В нем все кажется, во всяком случае поначалу, перевернутым с ног на голову, и иногда происходящее начинает напоминать откровенный фарс. Впрочем, ровно в той степени, в какой фарсом многим кажутся происходящие в стране события. Трагический ли это фарс? Скорее всего, да. Если свести содержание этого небедного на подробности и смысловые ответвления спектакля к ясному режиссерскому пророчеству, то оно сводится к следующему: после циничного и холодного бюрократа-убийцы,...
(М)учитель, воспитай (м)ученика

(М)учитель, воспитай (м)ученика

Текст: Роман Должанский, «Коммерсант.ru» «(М)ученик» (реж. Кирилл Серебренников), Гоголь-центр Московский «Гоголь-центр» показал премьеру спектакля «(М)ученик» по приспособленной к российским реалиям пьесе известного современного немецкого драматурга Мариуса фон Майенбурга. Адаптацию и постановку осуществил худрук «Гоголь-центра» Кирилл Серебренников. Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.  Деталь, которая не давала мне покоя на протяжении почти всего спектакля,— цветочный горшок, водруженный на одинокой полочке, которая зачем-то прилажена на пустой стене высоко над головами людей. Пространство «(М)ученика», сочиненное режиссером вместе с художником Верой Мартыновой,— огромная комната, словно разрезанная пополам и легко принимающая на себя роли и школьного спортзала, и учительской, и квартир, в которых живут учителя школы и их...
Яндекс.Метрика